Dark, TVSerie 2017-

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TV Serie

Baran bo Odar (Creator)

Alemania

1 temporada – 10 episodios – 2017
2 temporada – 8 episodios – 2019
3 temporada – 2020 ?

episodios de 60 min aprox

Se trata de una serie esencialmente de suspense, terror y de ciencia ficción cuya peculiaridad principal es que es alemana. Porque ver lo mismo es plan USA: pueblo aburrido, más adolescentes de instituto es ya una trama que no sé yo si estamos en condiciones de volver a soportar.

Tiene un inicio poco prometedor. Oscura, lluviosa, los niños pesados de siempre, las intrigas pueblerinas, las amenazas nos acechan: la central nuclear, los pajaros muertos, los ruidos inexplicables, la (demasiada) música de tensión… la acción o falta de ella avanza morosamente y además, hay una complicación extrema para orientarse entre los personajes, ya que toca tres épocas principales y dos secundarias distintas en el tiempo, con diferentes actores y edades que incluye a la totalidad de cuatro familias: como cincuenta personajes cambiando de cara y edad. Muy complicado.

p.e.: el mismo personaje Tronte Nielsen (el padre de Ulrich) en tres épocas distintas

Yo para poder verla me he tenido que hacer unos apuntes básicos. Aunque circula mucha información explicativa por internet, porque además esta cosa ha creado legión de fans, lo que yo recomiendo, caso de necesitar, es la propia web oficial que para zanjar especulaciones «lo explica todo», pero hay que tener en cuenta que falta la próxima tercera temporada, cuya evolución desconocemos.

Seguramente si la he seguido es porque debe de tener cualidades. A mí me gustan bastante las paradojas temporales de los viajes en el tiempo (1). Es evidente que a medida que la ves y te familiarizas con los personajes, el tema va enganchando, cada vez más. Me ha sucedido con varias series de este estilo últimamente; The OA, The Expanse y ésta. Se la han currado bastante, a pesar de sus limitaciones estructurales. También pienso que cuando algo cuesta bastante de entender, cuando lo haces te gusta, es casi como una iniciación.

Esto de tener que esperar a una temporada próxima para ver cómo continúa es bastante rollo porque olvidas lo que has visto antes y no vas a volver a verlo todo. Por si acaso, me guardo los apuntes.

(1) para paradojas extremas en los viajes en el tiempo ver: «Predestination» (2014) basada en el relato «Todos vosotros zombis…» (1959), Robert A. Heinlein, en el que el protagonista es también su padre y su madre.

La ciudad y la ciudad, TVserie 2018

«La ciudad y la ciudad»

(The City and the City)

dir. Tom Shankland

UK 2018

Miniserie de 4 episodios de 60 min.

Basada en la novela de (Tom) China Miéville (UK 1972) del mismo título publicada en 2009.

Borlú es el clásico policía amargado porque su mujer desapareció sin dejar rastro que debe de investigar un asesinato de una joven encontrada en medio de la calle. Estamos en lo que parece un presente alternativo en la ciudad independiente de Breszel que se solapa parcialmente en el espacio con la ciudad de UI Qoman. Los habitantes tienen prohibido mirar a su ciudad hermana en las zonas de confluencia espacial: ven el otro lado borroso, quizá por condicionamiento mental. El desarrollo de las dos ciudades es completamente distinto y recuerda la diferencia que podía haber entre, por ejemplo: Berlín Este y Oeste. Sensación incrementada por el hecho de la existencia de un grupo nazi que quiere hacerse con la alcaldía de Breszel.

Se supone que la separación entre las dos ciudades debe de existir ante el peligro de guerra. Además de la policía habitual, hay un cuerpo de vigilancia llamado «la brecha» encargado especificamente de que la separación entre las dos ciudades se mantenga.

Por aquello de que no hay dos sin tres, hay como un mito de una ciudad anterior a Breszel y OI Qoman que está enterrada debajo de ellas y que se llama Orciny. Se están haciendo unas excavaciones que demuestran su existencia, pero se sabe poco de ella, aunque algunas personas la hayan mitificado y quieran creer que Orciny existe en el presente y es un lugar en el que no existen los conflictos y solo hay que encontrar la forma de entrar, que consiste en que te inviten a entrar.

En general se nota a faltar un contexto general ¿cómo es el mundo exterior? No dicen nada. Salvo que hay unos Estados Unidos como algo ajeno, más grande y de posible amenaza controladora o colaboradora. No queda claro.

La realización de la serie es correcta y lo del solapamiento de las dos ciudades es aceptable, aunque todo esta hecho de forma bastante barata. A pesar de que el argumento podría extenderse a voluntad, el formato de cuatro horas le queda grande y tienes la sensación de que la acción avanza muy lentamente y el desvelamiento del argumento no supone descubrimientos realmente interesantes.

No sé cómo es el libro y si contiene elementos narrativos que le den más altura a la historia, pero la serie adolece de personajes muy planos, de enmascaramiento de no contar bien las cosas so pretexto de una trama policial que tampoco logra que nos interesemos demasiado. A mí no me ha convencido.

Good Omens, TVserie 2019

«Good Omens»

TVserie de 6 episodios de 1 hora aprox.

Reino Unido 2019

basada en el libro de: Neil Gaiman y Terry Pratchett

(Neil Gaiman ha participado en el guion de la serie)

TVSerie basada en el libro publicado en 1990 y traducido, entonces, como «Buenos Presagios». La ventaja de acudir a La Biblia como inspiración tiene la utilidad de que nadie te demandará por plagio. Bueno, tampoco si vas a las diferentes mitologías mundiales.

Esta era una serie bastante esperada, sobre todo porque Amazon llevaba anunciándola bastante tiempo y eso genera espectativas. Pero me ha decepcionado. No debería, ya que siempre que me he acercado tanto a Terry Pratchett, como a Neil Gaiman me he encontrado con una especie de acumulación de cosas, por acumular, sin demasiado sentido, que a mí no me ha hecho gracia.

Aquí nos encontramos en el Jardín del Edén y la expulsión del paraíso. El ángel y el demonio (la serpiente) encargados del caso ya se cuestionan si los métodos de Dios son razonables. Por si acaso, el ángel le deja a Adán su espada flamígera, para que se defienda en el exterior. Pasan los siglos y los dos ángeles han hecho amistad, básicamente no hacen nada en la Tierra, salvo pasarlo bien, y mienten a sus jefes, pero llega el Anticristo y el Apocalipsis y han de estar por la labor.

Está contado, por supuesto, en clave de ironía y humor negro. El Anticristo es un niño encantador y espabilado gracias a unos padres amorosos. Se une también las profecías de una bruja antigua y sus descendientes, un ejercito inexistente de cazabrujas y los cuatro jinetes del Apocalipsis. Todo ello es bastante vistoso y gracioso y la producción se encarga que visualmente sea atractivo.

Sin embargo, hay varios problemas. En cuanto al argumento: hay demasiada mezcla de cosas o quizá, mal mezcladas; la cosa celestial y demoníaca, la pandilla de niños tipo Richmal Crompton (Guillermo) o Enid Blyton (los cinco), la subtrama de la bruja y descendiente, la subtrama de la prostituta y el sargento cazabrujas… La cuestión es que las diferentes subtramas tienen un tratamiento tan distinto que no se amalgaman bien entre sí, son como pegotes. El cielo y el infierno en sí son muy flojos. Hay muchos aspectos infantiloides y otros que no sé si son apropiados para niños (a los 4 jinetes no hay manera de suavizarlos). Además, todo destila una gran tristeza o melancolía que tiene su peso.

Otro problema respecto a la serie es David Tennant que interpreta al demonio Crowley. Sobreactúa de una manera espantosa, mucho más los primeros episodios, luego se calma un poco. Tennant que me gustó mucho cuando hizo de Dr. Who y luego lo dejó porque aspiraba a ser un actor más de verdad y no ha llegado a ningún sitio y vuelve aquí repetir personaje histriónico y lo sabe y pierde la medida de la proporción. Michael Sheen está bien en su personaje de ángel e inspira mucha ternura… y pena. Los actores de las subtramas de la bruja y la prostituta y el sargento están como si no acabaran de creerse sus personajes y se nota para mal.

Esto del cielo y el infierno es un tema que me gusta especialmente y es curioso como en poco tiempo he visto varias series en las que el supuesto cielo y el infierno quedan como lugares de caos y estupidez milenaria, y Dios como tonto: Good Omens, «The Good Place» (4temp.2016/19) y «Miracle Workers» (T1-2019).

Creative Control, film 2015

«Creative Control»

Benjamin Dickinson

USA 2015

El actor que hace de protagonista es el mismo director, en una especie de yo me lo guiso y yo me lo como. La película de estilo indie es muy irritante y aburrida. Es algo así como «los hipsters» no pueden ser felices, pero no saben el por qué. El chico está para que le den de hostias en toda la face y no se entere.

Me molesta que lleve viendo varias películas supuestamente de ciencia ficción como excusa para soportar un argumento de «conflictos de pareja» (ver subtema) sin solución, ni posibilidades, y además profundamente tediosas. Todas ellas parten de la idea extraña de que la felicidad parejil (de pareja) es una meta fácilmente alcanzable y el desconcierto que produce que no sea así.

Como la idea madre es tan inconsistente me la visten con alguna excusa, en estos casos que trato aquí, de ciencia ficción, para desventura de los aficionados al género.

Hablando del film en sí, está rodado casi todo en blanco y negro (más que nada para distinguirla de otras). El protagonista trabaja en una empresa tecnológica que está desarrollando una gafas de realidad virtual que desean sean algo diferente a lo que se encuentra en el mercado (y acaban haciendo básicamente porno).

Hay algunas poquísimas cosas que no están mal: El diseño del logo de la empresa, la interfaz holográfica, las pantallas trasparentes, el rodaje del anuncio del piloto… y ya está.

La mujer en la luna, film 1929

«La mujer en la luna»

(Frau im Mond)

Fritz Lang

Alemania 1929

cine mudo

Aunque la historia puede encuadrarse entre las de los inicios de la ciencia ficción, con una dosis muy importante de aventuras, lo cierto es que una cinta muda de 1929 solo puede verse en clave de historia del cine.

Fritz Lang fue un gran director alemán que huyó de los nazis y terminó en Hollywood, con un pequeño regreso no significativo a su patria al final. Muy conocido por muchas películas importantes e inolvidables, así como del film fundacional de la ciencia ficción «Metrópolis» 1927, también mudo. La diferencia entre estas dos películas consiste en que «Metrópolis» tiene un diseño urbano futurista y plantea retos de organización en una sociedad futura. Mientras que «Una mujer en la luna» es parecida a las aventuras de Julio Verne, si bien, darle tanto protagonismo positivo a una mujer como tripulante es bastante adelantado. Aunque también ponen a un niño.

De esta producción destaca el cuidado diseño de la nave espacial y las explicaciones de su funcionamiento y circunstancias de un viaje de este tipo. Dedican la mitad de la cinta, que es bastante larga -165 min.- a la preparación. Hay que fijarse en los sujeta manos tipo tranvía de la nave y los sujeta pies para vencer la falta de gravedad. Tiene la habitual maestría del director en muchos de los detalles de puesta en escena. Buena fotografía y elección de planos, así como adornos en los intertítulos. La interpretación es la habitual de cine mudo: ojos muy abiertos, aspavientos y cierta mímica que sustituye el diálogo.

Todo lo demás girá en torno a los temas clásicos: Un científico enloquecido tiene la teoría de que en la luna hay oro. Hay investigadores serios y buenos. Hay codicia y malos. Hay amor y celos.

Nightflyers (Nómadas Nocturnos) 1980, George R.R. Martin

» Nigthflyers » Nómadas Nocturnos

1980

George R.R. Martin

Ed. Gigamesh 2019, 200 pp.

Con motivo de la emisión por Netflix de la adaptación de esta novela de 1980, la editorial Gigamesh la ha reeditado en tapa dura y con abundantes ilustraciones, en formato pequeño.

Quizá lo que más sorprende si se ha visto antes la serie (como yo) es lo diferente que es esta novela corta. Muy diferente.

Comienza con una larga memoria sobre esos seres o entes alien llamados «los volcryn», aunque no de forma científica, sino tipo leyenda y folclore universal, con lo que tenemos una sensación de internarnos más en el mundo de la fantasía que de la ciencia ficción.

En la nave Nigthfly (Nightflyers: como sería de la nave Argos=argonautas) se embarcan un grupo de científicos para viajar al espacio profundo y estudiar el fenómeno volcryn por sus condiciones de proximidad. La nave es pequeña, es una nave de carga con poco espacio. Aparte del capitán Royd Eris que solo se hace visible mediante holograma, en la nave no hay nadie, parece funcionar sola. Todos los viajeros son pocos:

Karoly d’Branin (hombre) jefe de la expedición, algo viejo
Melantha Jhril (mujer negra) humana modelo perfeccionado genéticamente
Thale Lasamer (chico joven) telépata
Agatha Marij-Black (mujer) psíquica
Rojan Christopheris (hombre) xenobiólogo
Alys Nothwind (mujer) xenotécnica
Lommie Thorne (mujer) ciberneticista
Dannel lingüista1
Lindran lingüista2

No voy a desvelar la trama porque es de suspense y es con lo que juega. Nada ni remotamente parecido a Juego de Tronos. Digamos que al contrario de la serie es más «Diez negritos», que «Solaris». Tener por delante doscientas páginas no es lo mismo que plantear una serie larga, así pues, el planteamiento de la novela es positivamente más coherente. Traza unas líneas y las sigue de forma lógica. Cabe decir que la historia y personajes son mucho más simples y al mismo tiempo, más conseguidos.Me gusta especialmente la explicación del fenómeno volcryn.

Concluyo que la serie perjudica a la novela.

Nightflyers, TVserie 2018

» Nightflyers »

dir. varios

USA 2018

TV Serie Netflix

10 episodios de unos 45 min. aprox.

Historia original de George R.R. Martin de 1980 que ejerce de productor ejecutivo en la serie. Antes había sido un proyecto de SyFy pero desistieron.

Un grupo de científicos embarca en la nave estelar «Nightfly» para entrar en contacto con una especie de «compacto indefinido» alienígena, los volcryn, que viaja por la Galaxia indiferente a nosotros, pero con supuestas respuestas a problemas humanos.

Hay que tener en cuenta que la obra de Martin fue escrita en un ya lejano 1980 (es decir 40 años) y ya sabemos que nada pasa tan de moda como el futuro pasado. Dicen también que la escribió como un reto a la creencia de que terror + espacio no eran compatibles, lo cual no entiendo, porque creo que ya se había hecho, como por ejemplo Alien, 1979, o anteriores escritas o filmadas. Otro aspecto, que también les parería muy importante es que el personaje de Melantha fuera interpretado por una actriz negra, tal y como estaba escrito.

La serie, ya no digo la historia que comentaré aparte, tiene varios problemas que impiden que progrese adecuadamente. Visto el primer episodio hay que hacer un esfuerzo para seguir. No hay nada que de verdad nos llame a continuarla, si bien, es cierto que después se añaden subtramas ligeramente interesantes, pero hay como un todo de conjunto que no funciona. Veámos:

Se parece mucho a «Horizonte Final» (Event Horizont) 1997.
Mal recurso iniciar la serie con una escena del final en la que ya vemos cómo acabará todo que crea frustración, no curiosidad.
Mal también que esa escena sea una copia u homenaje (da igual) de «El resplandor» (The Shining) 1980.
Hay continuamente la sensación de «ya visto» en el diseño de la nave, etc.
En la administración de los personajes y sus relaciones hay un descarado intento de asemejarlos a «Juego de Tronos». Por ejemplo: el personaje de Rowan, el xenobiólogo, es equivalente al de Samwell Tarly de Juego: gorditos, secundarios, amores tiernos… que vienen a ser como el alter ego del propio Martin (todo eso no existe en la novela, es un propósito comercial actual de repetir el éxito con otro producto).
La subtrama del drama familiar de Karl y su hija Skye que vehiculiza la posible conunicación con los volcryn, se hace muy pesada e insoportable
La interesantísima trama de Cynthia y todo lo que la rodea, en el fondo, está poco desarrollada, así como todo lo referente a su hijo Roy.
El terror no funciona si no se mantienen comportamientos lógicos: ¿cómo se va a manipular material biológico alien sin guantes, mascarilla o protecciones mínimas?

En conjunto está mal explicada, la nave tiene demasiados tripulantes trabajadores, todo suena a antiguo y visto, la resolución final es completamente insatisfactoria, aunque deja la puerta abierta para más temporadas.