«Código 46»
(Code 46)
Michael Winterbottom
Reino Unido 2003
En un mundo futuro bastante próximo y ante la proliferación de sistemas de gestación artificial, donación de óvulos y esperma, fecundación in vitro, etc. se establece una ley inapelable de control genético para evitar la consanguinidad. Existen también otras regulaciones de tránsito y movilidad personal. Se disponen de pases para realizar todo tipo de acciones que les son permitidas a ciertas personas. Hay los que quedan dentro de las ciudades donde se puede vivir relativamente bien y los que quedan fuera del sistema. Debido a delitos u otras circunstancias. En principio todo parece diseñado como mejor organización de la sociedad sin que se vea una maldad específica en ello. Evidentemente todo sistema conlleva víctimas desplazadas.
En una fábrica de pases de Shangai (La Esfinge) se ha detectado el robo de algunas licencias (p.e. para viajar a otro lugar) que van a parar a personas que no las han podido obtener tras años de solicitarlas. Una empresa de investigación de Seattle (Washington-USA) envía a un investigador (Tim Robbins) para descubrir al culpable de la falsificación. Este agente tiene el don de la intuición que le facilita mucho su trabajo. Así como, se ha infectado del virus de la «empatía» para desarrollar mejor su prabajo. Descubre con facilidad a la culpable, pero se enamorará de ella y para colmo la deja embarazada. Vuelve a su casa en Estados Unidos con su familia sin resolver el caso de la falsificación, por lo que vuelven a enviarlo a China donde se enterará de lo sucedido a la chica (Samantha Morton). Va a buscarla a la clínica donde está ingresada, pero descubre que aparte de haberla hecho abortar, porque existía una relación de consanguinidad (la chica tenía los mismos genes que la madre del protagonista por pura casualidad) también le han borrado la memoria relativa a ese suceso, por lo que no le recuerda…
El argumento está muy bien. Con ideas que funcionan: control genético para evitar degeneración, virus que nos dotan de cualidades o habilidades, borrado de memoria selectiva, etc. Se plantean situaciones y se da un escenario mundial que resulta interesante en casi todos su parámetros. Además, al hacer la película no se han gastado un euro en que parezca el futuro: se han limitado a mostrar zonas desérticas y el Shangai moderno que ya sugiere ese aire futurista. Es un mérito que apenas notemos esa falta de recursos.
Sin embargo, cuando ya hemos visto el planteamiento, la película decae por completo. La culpa es de los dos intérpretes que no se hacen con los personajes. Como pareja no funcionan y no es porque él le pase medio metro de altura, sino que no son los actores adecuados para ese papel. Aparte que resulta muy desagradable la segunda escena de sexo consentido/no consentido por un virus. Hubiera resultado completamente distinta una pareja menos intensa, más desvalida, más romántica y que nos hubiera transmitido mejor la sensación de profunda desolación y desesperanza que sienten las personas que ya no pueden controlar su vida.
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Una vez sabemos un poco dónde estamos, la construcción y el desarrollo de la segunda temporada es mucho más interesante y rico. Se plantea una trama inicial paralela que acaba junto con la temporada y se amplían todos los parámetros de la primera temporada en un entorno más sofisticado y lleno de elementos diferentes que la hacen bastante atractiva.
«Historia y antología de la Ciencia Ficción Española»
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